Музыкальная семантика

Предисловие научного редактора
Предисловие
1. Вступление
1.1 Предположения
1.2 Базовая родовая музыкальность
1.2.1 Базовый сценарий
1.2.2 Точка зрения музыканта
1.2.3 Краткое содержание
1.3 Кросс-дисциплинарность и методология
1.4 Обзор
Часть I: Основы когнитивного музыковедения
2. Некоторые предварительные соображения
относительно музыкальной семантики
2.1 Изменчивость музыкального значения
2.2 Сематическая ось "субъективное/объективное"
2.3 Когнитивная ось "верхнее/нижнее"
2.4 От музыкального элемента до когнитивной
реакции
2.5 Моделирование музыкальной семантики
2.6 Довербальное конструирование значения
2.7 Итоги главы
3. Онтогенетический взгляд на музыкальное
познание
3.1 Довербальное сознание и аффективный контур
3.1.1 Амодалъное восприятие
3.2 Прото-концепт
3.3 Ранние основы музыки 62
3.3.1 Несколько важных элементов музыкальной
семантики
3.3.2 Музыкальное стремление к когнитивным
навыкам
3.4 Итоги главы
4. Взгляд с точки зрения когнитивной семантики
4.1 Когнитивная революция
4.2 Схемы образов
4.3 Воображение и метафорическая проекция
4.3.1 Образная проекция в музыке
4.4 Прототипы и категоризация
4.4.1 Критика
4.5 Базовый родовой уровень
4.6 Итоги главы
5. Нейромузыковедение и музыкальный разум
5.1 От звуков к музыке: слуховая тропа
5.2 Области и сети: строение мозга
5.3 Мозг и время
5.3.1 Субъективное настоящее
5.3.2 Расширенное настоящее
5.3.3 Системы памяти
5-3-4 Временные иерархии
5.4 Некоторые биологические ограничения
музыкального восприятия
6. Эмоции и музыка
6.1 Нейробиология эмоций
6.1.1 Фоновые чувства
6.2 Интерсубъективность, сонастройка и
социальная компетенция
6.3 Состояние, реакция и петля эмоций
6.3.1 Эмоциональное состояние
6.3.2 Аффективная реакция
6.3.3 Петля эмоций
6.4 Прогноз, ожидание и эмоция
Часть II: К музыкальной семантике
7. Конструкция музыкального значения
7.1 Некоторые проблемы в восприятии
7.1.1 Амодалъное восприятие
7.1.2 Внутри- и внемузыкалъные измерения
значения
7.2 Слуховые схемы и культуральная
интегрированность
7.3 Возникновение музыкального значения
7-3-1 Дополнительные уточнения и определения
7.4 Черный ящик
7.5 "Смешение" или концептуальная интеграция
7.5.1 Смешение в музыке
8. Некоторые музыкальные элементы и их
когнитивные реакции
8.1 Фраза и жест
8.1.1 Жесты как звуки
8.1.2 Жесты в музыке
8.1.3 Жесты как знаки в музыке
8.2 Ритм
8.2.1 "Внутренний танцовщик"
8.2.2 Ритм как богатый гештальт
8.3 Микроструктура
8.3.1 Микротональная вариация
8.3.2 Микротайминг
8.4 Ограничения музыкального жеста
8.4.1 Метр
8.4.2 Разделение потоков
8.4.3 Высота звука, структура звукоряда и
тональность
8.5 Три когнитивных уровня музыкальной
организации
9. Воплощение музыкальной формы
9.1 Стратификация музыкального времени
9.1.1 Потоковая передача
9.2 Песня
9.2.1 Определения
9.3 Нарративность
9.3.1 Музыкальный нарратив
9.4 Музыкальный субъект
9.4.1 Взгляд на концептуализацию
9.5 Анализ музыкальной формы
10. Означивание в музыке
10.1 Знак
10.1.1 Жест как музыкальный знак
10.2 Каскад знаков
10.2.1 Каскад музыкальных знаков
10.3 Агентность, нарратив и визуализация
10.4 Завершение
Литература